尼古拉耶娃一生录制过两套《平均律》，有人将她和图蕾克并称为“巴赫双雌”，但两人的演奏气质和表现意图却截然不同。图蕾克的演奏灵逸生动，始终保持着适度理性的矜持。而尼古拉耶娃的演奏，高举高打，刚烈决然，一点没女人气。听了许多人的巴赫，老太太的巴赫自有种“块然独以真形立”的气势，刚柔相济，果然不同凡响。热辣爽直的斯拉夫人，要浪漫起来，也浪漫到家了。
《赋格的艺术BWV1080》是即将失明时巴赫的晚年之作，后人视其为巴赫的音乐遗嘱，其中除两首注明了使用乐器外，作者没标注用何种乐器来演奏，故此曲有管弦乐、大键琴、钢琴、四重奏等多种版本，手头就有古尔德用管风琴和钢琴演奏各半的录音。
尼古拉耶娃的演奏，裹挟着一股孔武之气，听了她的巴赫，图蕾克简直就是个淑女。尼古拉耶娃的演奏起伏波动，暗流汹涌，纤纤十指，硬是在这首教科书般严谨的作品里，扯拉出一个纵横宽阔的空间。我们熟悉的巴赫，再不是那种闲定的低声细语，尼古拉耶娃让巴赫突然变得轩昂而雄辩起来。
低音区的沉重击键，如抡锤般实打实，令人想起男人结实的指关节，有些段落甚至还能听见键格的碰击声，连那些斩钉截铁的断音，也意犹未尽，猝然于不言中，回过头看，却还是那个贴心贴肺的暖意巴赫。
女人要粗犷起来，也真可爱。最后那段“未完成赋格”，尼古拉耶娃的乐句处理十分宽松，悠悠然，一片深邃柔情，宛若肖邦。
古尔德的迷人，在于那种说不清的机器时代气息和自语般的孤独感，他密匝匝、短小紧凑，似格式化的巴赫，不知豢养了多少聆听巴赫的“习惯模式”。相比之下，尼古拉耶娃张扬个性，远离权威的演绎，看似一意孤行，却受到很多人推崇。
肖斯塔科维奇十分器重尼古拉耶娃，1951年，他仿效巴赫《平均律》写了《24首前奏曲与赋格》题献给尼古拉耶娃，并交由她首演，此曲的录音被《留声机》杂志评为1991年度最佳器乐唱片奖。
《CD Review》在评述尼古拉耶娃演奏的这张《赋格的艺术》CD，用了短短一句话：极美，再没更好的录音或其他媒介，能超越这部喋喋不休的迷人之作。
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CD介绍：
俄罗斯女钢琴家,在莫斯科中央音乐学校和音乐学院学习时,钢琴教师一直是戈登威泽,1947年从钢琴系毕业后又在戈鲁别夫班上学作曲.1950年参加莱比锡国际比赛,获巴赫作品最佳演奏奖,1955年被授予"人民艺术家"称号,1959年起在莫斯科音乐学院任教,1965年升为教授.
尼古拉耶娃是一位情感强烈的钢琴家,她对热情与清晰的处理能达到极好的平衡.她所演绎的肖斯塔科维奇的《24首前奏曲与赋格》,可以说是最体现其水平的作品,而她录制的大量巴赫的作品,技术上无懈可击,却因情感过多地投入而赋予了过于丰富的表情.
1. Toccata and Fugue i d minor, BWV 565 (arr. by Nikolayeva)
2. Jesu bleibet meine Freude (No. 10 from Cantata No.147) (arr. by Hess)
3. Chorale Prelude: 'Wachet auf, ruft uns die Stimme', BWV 645 (arr. by Busoni)
4. Fugue in g minor, BWV 578 (arr. by Takahashi)
5. Chorale Prelude: 'Nun komm, der Heiden Heiland', BWV 659 (arr. by Busoni)
6. Chaconne in d minor (No.5 from Partita No.2 for violin, BWV 1004) (arr. by Busoni)
7. Chorale Prelude: 'Ich ruf zu dir, Herr', BWV 639 (arr. by Busoni)
8. Siciliano in g minor (from Flue Sonata, BWV 1031) (arr. by Kempuff)
1. D小调托卡塔与赋格，尼古拉耶娃改编
2. 主啊，吾民仰望的喜悦，赫斯改编
3. 醒来吧，布索尼改编
4. g小调赋格，高桥悠志改编
5. 来吧！异教徒的救世主，布索尼改编
6. 恰空舞曲，选自第二号小提琴无伴奏组曲，布索尼改编
7. 我呼唤你，布索尼改编
8. g小调西西里舞曲，肯普夫改编
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尼古拉耶娃的演奏，裹挟着一股孔武之气，听了她的巴赫，图蕾克简直就是个淑女。尼古拉耶娃的演奏起伏波动，暗流汹涌，纤纤十指，硬是在这首教科书般严谨的作品里，扯拉出一个纵横宽阔的空间。我们熟悉的巴赫，再不是那种闲定的低声细语，尼古拉耶娃让巴赫突然变得轩昂而雄辩起来。
低音区的沉重击键，如抡锤般实打实，令人想起男人结实的指关节，有些段落甚至还能听见键格的碰击声，连那些斩钉截铁的断音，也意犹未尽，猝然于不言中，回过头看，却还是那个贴心贴肺的暖意巴赫。
女人要粗犷起来，也真可爱。最后那段“未完成赋格”，尼古拉耶娃的乐句处理十分宽松，悠悠然，一片深邃柔情，宛若肖邦。
古尔德的迷人，在于那种说不清的机器时代气息和自语般的孤独感，他密匝匝、短小紧凑，似格式化的巴赫，不知豢养了多少聆听巴赫的“习惯模式”。相比之下，尼古拉耶娃张扬个性，远离权威的演绎，看似一意孤行，却受到很多人推崇。
肖斯塔科维奇十分器重尼古拉耶娃，1951年，他仿效巴赫《平均律》写了《24首前奏曲与赋格》题献给尼古拉耶娃，并交由她首演，此曲的录音被《留声机》杂志评为1991年度最佳器乐唱片奖。
《CD Review》在评述尼古拉耶娃演奏的这张《赋格的艺术》CD，用了短短一句话：极美，再没更好的录音或其他媒介，能超越这部喋喋不休的迷人之作。
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CD介绍：
俄罗斯女钢琴家,在莫斯科中央音乐学校和音乐学院学习时,钢琴教师一直是戈登威泽,1947年从钢琴系毕业后又在戈鲁别夫班上学作曲.1950年参加莱比锡国际比赛,获巴赫作品最佳演奏奖,1955年被授予"人民艺术家"称号,1959年起在莫斯科音乐学院任教,1965年升为教授.
尼古拉耶娃是一位情感强烈的钢琴家,她对热情与清晰的处理能达到极好的平衡.她所演绎的肖斯塔科维奇的《24首前奏曲与赋格》,可以说是最体现其水平的作品,而她录制的大量巴赫的作品,技术上无懈可击,却因情感过多地投入而赋予了过于丰富的表情.
1. Toccata and Fugue i d minor, BWV 565 (arr. by Nikolayeva)
2. Jesu bleibet meine Freude (No. 10 from Cantata No.147) (arr. by Hess)
3. Chorale Prelude: 'Wachet auf, ruft uns die Stimme', BWV 645 (arr. by Busoni)
4. Fugue in g minor, BWV 578 (arr. by Takahashi)
5. Chorale Prelude: 'Nun komm, der Heiden Heiland', BWV 659 (arr. by Busoni)
6. Chaconne in d minor (No.5 from Partita No.2 for violin, BWV 1004) (arr. by Busoni)
7. Chorale Prelude: 'Ich ruf zu dir, Herr', BWV 639 (arr. by Busoni)
8. Siciliano in g minor (from Flue Sonata, BWV 1031) (arr. by Kempuff)
1. D小调托卡塔与赋格，尼古拉耶娃改编
2. 主啊，吾民仰望的喜悦，赫斯改编
3. 醒来吧，布索尼改编
4. g小调赋格，高桥悠志改编
5. 来吧！异教徒的救世主，布索尼改编
6. 恰空舞曲，选自第二号小提琴无伴奏组曲，布索尼改编
7. 我呼唤你，布索尼改编
8. g小调西西里舞曲，肯普夫改编
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